El siguiente es un artículo publicado en el Korean Herald por el erudito legal/Jurista Kim Jasper sobre los contratos esclavos de la industria del entretenimiento coreana. Utiliza a JYJ como caso de estudio.
El bajo vientre de la "Ola Coreana"
Imagina un mundo donde la esclavitud, a menudo con menores de edad y las víctimas inocentes, no sólo es tolerada, sino cumple legalmente. Esto no es ficción, sino un hecho, en uno de los más prolíficos de Asia de entretenimiento orientado a la exportación país - Corea del Sur (la cuarta mayor economía de Asia y la
OCDE, los Estados miembros) sobre la llamada "Ola Coreana".
El término "Ola Coreana" (o "Hallyu"), que comenzó barriendo partes de Asia desde finales de 1990, creó nuevas posibilidades para las estrellas con la promesa de ganar fama y fortuna (en una cultura confuciana colectivista donde lo que otros piensan que es un factor determinante notable de la autoestima de un individuo). Como nueva industria emergente - la industria del entretenimiento de Corea - ha llevado al surgimiento de una ola de grupos de chicad y chicod pop de "ídolo" como Kara, Wonder Girls, Big Bang, Super Junior y TVXQ.
Sin embargo, con el creciente fenómeno de la "Ola Coreana", vemos señales de que la parte más vulnerable de la misma no puede ser tan bonita como se ve desde arriba. Esto se debe a una parte notable de estos jóvenes talentos que aspiran están siendo forzados a la firma de largo plazo de los "contratos de esclavitud", con poca remuneración en la que el poder de negociación y los términos y condiciones del contrato están seriamente y de manera desproporcionada a favor de la agencia de entretenimiento .
A menudo, estos contratos esclavos implican una llamada quid pro quo por el cual la agencia de entretenimiento ofrece los gastos relacionados con el artista (alimentación, vivienda, cases de canto y baile, a veces procedimientos de cirugía plástica) a cambio de los regímenes de dudosa realeza y los esquemas de la parte superior de la agencia. En los contratos también a menudo han incorporado cláusulas de exclusividad, que se oponen al joven artista de contratar con otras agencias competidoras.
Los beneficios económicos derivados de la cantidad de la Ola Coreana a los de las exportaciones a China, Japón y otros países de Asia (de acuerdo con el Ministerio Coreano de Cultura, Deportes y Turismo). Como resultado, los pocos incentivos económicos o de interés nacional, han existido para "penetrar detrás del velo corporativo" (un término legal de arte que denota el respeto inicial dado a los agentes comerciales en sus transacciones comerciales) la participación de dichos contratos.
El 31 de julio de 2009, tres miembros de TVXQ (una muy popular banda de cinco miembros) sostuvieron el poner fin a sus principios acordados a contrato en exclusividad con SM Entertainment (una de las agencias de Corea del Sur de entretenimiento más grandes e importantes). Las reclamaciones de TVXQ revelaron que habían acordado un contrato de 13 años (que no incluye el tiempo de los dos años de servicio militar obligatorio requerido de todos los ciudadanos masculinos de Corea).
El contrato también reveló que cada miembro recibirá 10 millones de won (algo menos de $10.000) sobre el lanzamiento de nuevo álbum de la banda, pero sólo si eran más de 500.000 copias del anterior álbum de la banda se vendieran (de otra manera, los miembros no recibirán nada). En el contrato, cada miembro tiene derecho a un 0,4 por ciento neto al 1 por ciento de los ingresos de las ventas totales. Los miembros también afirmaron que durante los cinco años de actuaciones en el extranjero se vieron obligados a seguir programas de intensa actuación que incluyó sólo tres a cuatro horas de sueño por noche, además de que no se proporcionó atención médica adecuada
Otra disputa a principios de este año participando los miembros de Kara - un popular integrado por cinco miembros jóvenes - cuando la banda declaró que pondría fin a su contrato exclusivo con la agencia de espectáculos, DSP Media, sobre la base de que los miembros de la banda había sido "insultados personalmente," obligados a firmar contratos que no entendían y se utilizaban como objetos para asegurar los intereses comerciales de la agencia. Además, el contrato fue escrito en japonés (un lenguaje no están familiarizados con los miembros del grupo coreano), que supuestamente no habían recibido una copia del contrato para su referencia.
Otros conflictos que participan los ídolos pop, como Super Junior (en contra de SM Entertainment) para romper un contrato de exclusividad de 13 años y miembro de U-Kiss (para romper un contrato de exclusividad de 10 años).
Un contrato generalmente implica un "negociado de intercambio" que refleja la intención de ambas partes. Normalmente, los tribunales permiten a las partes entrar en cualquier acuerdo que les convenga, siempre y cuando haya consentimiento mutuo, la consideración, la capacidad de contratar y de conformidad con las políticas públicas. Sin lugar a dudas, la industria del entretenimiento coreana es una máquina de hacer dinero y creadora de empleo, que por lo general, es una buena cosa. Sin embargo, tales beneficios económicos deben sopesarse frente a las preocupaciones de la competencia.
Aquí, por culpa de las situaciones groseramente desicualges de negociación, el consentimiento mutuo de un contrato legalmente vinculante, no puede haber existido. ¿Cómo un adolescente da conocer sus derechos contractuales, sobre todo cuando muy pocos abogados están disponibles? Tales términos groseramente desproporcionados golpean/esmagan las condiciones en que una persona es "excesivamente dependiente frente a la agencia de entretenimiento que lo controla" (la definición misma de un "esclavo", según el diccionario de Oxford). Además, si se firmaron los contratos menores de Corea, de 19, aunque la inducción no estaba involucrada, entonces el contrato puede y debe ser invalidado ya que el firmante sería un menor de edad (considerando la incapaz de comprender la naturaleza de los términos del contrato).
A pesar de que varios intentos se han hecho para regular el problema del contrato de esclavitud de Corea, dichos esfuerzos no se han unificado y adaptado suficientemente. Un paso en la dirección correcta, ha aparecido tanto con el Tribunal Supremo y la Comisión de Comercio Justo de Corea de haber publicado unas directrices separadas restringiendo la duración de esos contratos (10 y siete años, respectivamente).
Sin embargo, dado el carácter oportunista del sistema económico, las agencias simplemente encuentran la manera de ir alrededor de directrices y reglamentos (por ejemplo, hacer un contrato renovable de nueve años y 364 días). Algunas de las soluciones podrían ser una revisión de caso por caso de los contratos similares con los menores de edad, así como más unificado, específico y regulaciones transparentes en cuanto a qué tipo de "contratos de esclavitud" y que no será tolerado - con respecto a la duración del contrato, que viven condiciones y esquemas de pago de regalías - en Corea del Sur. Es evidente que la gran mayoría de los contratos se pueden dejar sin restricciones de los actores del mercado para hacer lo que mejor les parezca, sin embargo, los recientes casos de contratos de esclavos en la industria del entretenimiento de Corea requiere una excepción a la "no intervención" de enfoque liberal.
Hasta entonces, hoy los contratos exclavos de la Ola Coreana seguirán existiendo en uno de los espectáculos más visibles y centro de los medios de comunicación en Asia.
Por Jasper Kim
Jasper Kim es el autor de "24 horas con 24 abogados: perfiles de carreras tradicionales y no tradicionales" y "Derecho de los Negocios de Corea: el panorama jurídico y más allá (2010)," y ha sido seleccionado como becario visitante en la Universidad de Harvard en 2011- Ed.
Fuente: Korea Herald
Compartido por: JYJ3
Traducido al español: Alexiellawvientier@livejournal
Compartido por alexiellawvient
No añadas ni quites nada. Mantén los créditos originales.
El bajo vientre de la "Ola Coreana"
Imagina un mundo donde la esclavitud, a menudo con menores de edad y las víctimas inocentes, no sólo es tolerada, sino cumple legalmente. Esto no es ficción, sino un hecho, en uno de los más prolíficos de Asia de entretenimiento orientado a la exportación país - Corea del Sur (la cuarta mayor economía de Asia y la
OCDE, los Estados miembros) sobre la llamada "Ola Coreana".
El término "Ola Coreana" (o "Hallyu"), que comenzó barriendo partes de Asia desde finales de 1990, creó nuevas posibilidades para las estrellas con la promesa de ganar fama y fortuna (en una cultura confuciana colectivista donde lo que otros piensan que es un factor determinante notable de la autoestima de un individuo). Como nueva industria emergente - la industria del entretenimiento de Corea - ha llevado al surgimiento de una ola de grupos de chicad y chicod pop de "ídolo" como Kara, Wonder Girls, Big Bang, Super Junior y TVXQ.
Sin embargo, con el creciente fenómeno de la "Ola Coreana", vemos señales de que la parte más vulnerable de la misma no puede ser tan bonita como se ve desde arriba. Esto se debe a una parte notable de estos jóvenes talentos que aspiran están siendo forzados a la firma de largo plazo de los "contratos de esclavitud", con poca remuneración en la que el poder de negociación y los términos y condiciones del contrato están seriamente y de manera desproporcionada a favor de la agencia de entretenimiento .
A menudo, estos contratos esclavos implican una llamada quid pro quo por el cual la agencia de entretenimiento ofrece los gastos relacionados con el artista (alimentación, vivienda, cases de canto y baile, a veces procedimientos de cirugía plástica) a cambio de los regímenes de dudosa realeza y los esquemas de la parte superior de la agencia. En los contratos también a menudo han incorporado cláusulas de exclusividad, que se oponen al joven artista de contratar con otras agencias competidoras.
Los beneficios económicos derivados de la cantidad de la Ola Coreana a los de las exportaciones a China, Japón y otros países de Asia (de acuerdo con el Ministerio Coreano de Cultura, Deportes y Turismo). Como resultado, los pocos incentivos económicos o de interés nacional, han existido para "penetrar detrás del velo corporativo" (un término legal de arte que denota el respeto inicial dado a los agentes comerciales en sus transacciones comerciales) la participación de dichos contratos.
El 31 de julio de 2009, tres miembros de TVXQ (una muy popular banda de cinco miembros) sostuvieron el poner fin a sus principios acordados a contrato en exclusividad con SM Entertainment (una de las agencias de Corea del Sur de entretenimiento más grandes e importantes). Las reclamaciones de TVXQ revelaron que habían acordado un contrato de 13 años (que no incluye el tiempo de los dos años de servicio militar obligatorio requerido de todos los ciudadanos masculinos de Corea).
El contrato también reveló que cada miembro recibirá 10 millones de won (algo menos de $10.000) sobre el lanzamiento de nuevo álbum de la banda, pero sólo si eran más de 500.000 copias del anterior álbum de la banda se vendieran (de otra manera, los miembros no recibirán nada). En el contrato, cada miembro tiene derecho a un 0,4 por ciento neto al 1 por ciento de los ingresos de las ventas totales. Los miembros también afirmaron que durante los cinco años de actuaciones en el extranjero se vieron obligados a seguir programas de intensa actuación que incluyó sólo tres a cuatro horas de sueño por noche, además de que no se proporcionó atención médica adecuada
Otra disputa a principios de este año participando los miembros de Kara - un popular integrado por cinco miembros jóvenes - cuando la banda declaró que pondría fin a su contrato exclusivo con la agencia de espectáculos, DSP Media, sobre la base de que los miembros de la banda había sido "insultados personalmente," obligados a firmar contratos que no entendían y se utilizaban como objetos para asegurar los intereses comerciales de la agencia. Además, el contrato fue escrito en japonés (un lenguaje no están familiarizados con los miembros del grupo coreano), que supuestamente no habían recibido una copia del contrato para su referencia.
Otros conflictos que participan los ídolos pop, como Super Junior (en contra de SM Entertainment) para romper un contrato de exclusividad de 13 años y miembro de U-Kiss (para romper un contrato de exclusividad de 10 años).
Un contrato generalmente implica un "negociado de intercambio" que refleja la intención de ambas partes. Normalmente, los tribunales permiten a las partes entrar en cualquier acuerdo que les convenga, siempre y cuando haya consentimiento mutuo, la consideración, la capacidad de contratar y de conformidad con las políticas públicas. Sin lugar a dudas, la industria del entretenimiento coreana es una máquina de hacer dinero y creadora de empleo, que por lo general, es una buena cosa. Sin embargo, tales beneficios económicos deben sopesarse frente a las preocupaciones de la competencia.
Aquí, por culpa de las situaciones groseramente desicualges de negociación, el consentimiento mutuo de un contrato legalmente vinculante, no puede haber existido. ¿Cómo un adolescente da conocer sus derechos contractuales, sobre todo cuando muy pocos abogados están disponibles? Tales términos groseramente desproporcionados golpean/esmagan las condiciones en que una persona es "excesivamente dependiente frente a la agencia de entretenimiento que lo controla" (la definición misma de un "esclavo", según el diccionario de Oxford). Además, si se firmaron los contratos menores de Corea, de 19, aunque la inducción no estaba involucrada, entonces el contrato puede y debe ser invalidado ya que el firmante sería un menor de edad (considerando la incapaz de comprender la naturaleza de los términos del contrato).
A pesar de que varios intentos se han hecho para regular el problema del contrato de esclavitud de Corea, dichos esfuerzos no se han unificado y adaptado suficientemente. Un paso en la dirección correcta, ha aparecido tanto con el Tribunal Supremo y la Comisión de Comercio Justo de Corea de haber publicado unas directrices separadas restringiendo la duración de esos contratos (10 y siete años, respectivamente).
Sin embargo, dado el carácter oportunista del sistema económico, las agencias simplemente encuentran la manera de ir alrededor de directrices y reglamentos (por ejemplo, hacer un contrato renovable de nueve años y 364 días). Algunas de las soluciones podrían ser una revisión de caso por caso de los contratos similares con los menores de edad, así como más unificado, específico y regulaciones transparentes en cuanto a qué tipo de "contratos de esclavitud" y que no será tolerado - con respecto a la duración del contrato, que viven condiciones y esquemas de pago de regalías - en Corea del Sur. Es evidente que la gran mayoría de los contratos se pueden dejar sin restricciones de los actores del mercado para hacer lo que mejor les parezca, sin embargo, los recientes casos de contratos de esclavos en la industria del entretenimiento de Corea requiere una excepción a la "no intervención" de enfoque liberal.
Hasta entonces, hoy los contratos exclavos de la Ola Coreana seguirán existiendo en uno de los espectáculos más visibles y centro de los medios de comunicación en Asia.
Por Jasper Kim
Jasper Kim es el autor de "24 horas con 24 abogados: perfiles de carreras tradicionales y no tradicionales" y "Derecho de los Negocios de Corea: el panorama jurídico y más allá (2010)," y ha sido seleccionado como becario visitante en la Universidad de Harvard en 2011- Ed.
Fuente: Korea Herald
Compartido por: JYJ3
Traducido al español: Alexiellawvientier@livejournal
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